2018.03.29

MAN WITH THE CONFIDENCE TO PURSUE HIS OWN VISIONS

「始まりは黒澤明。」客の呼べる演劇人、異端児・野村萬斎はいかにして作られたか?【後編】

マーベリック。逆風をものともせず、確固たる信念をもち、新しい時代を悠々と切り開いていく、異端児。狂言という古典芸能の家に生まれながらも、パフォーミング・アーツとして西洋と東洋を織り交ぜた舞台を作り上げ、世界を相手に挑みつづける。はたして異端、野村萬斎はいかにして作られたのか? 
 
>>>本記事は【ボレロにゴジラ、異端児・野村萬斎が攻め続ける理由 「600年耐えうる、新たな古典作品を作りたい。」前編】の続きです。
 

時代は異端児を求めている ― 野村萬斎「身体のなかにしみ込んだ芸能のなにかを発露させる。」【後編】

 
MAVERICK OF THE MONTH:MANSAI NOMURA 
 

 時を経て、自身で作品を作るようになってからもその解析癖は変わらなかった。無論、『スリラー』をまねるのとは比べ物にならない複雑な作業が必要になるわけだが。そうしてできた作品のひとつが『MANSAIボレロ』である。ラヴェルの名曲「ボレロ」を使ったものだが、先行作品にジョルジュ・ドンらが踊ってきたモーリス・ベジャールのバレエがある。広く知られた傑作。そこに狂言で挑んだ。
 
 「自分が培ってきた表現の世界観や身体性が、世界のアートに並び立てるものであることをアピールするのに、『ボレロ』は適した作品だと思ったんです。だからあえて西洋の土俵に乗ってみた」
 
 西洋とのコラボを標ぼうする伝統芸能作品は珍しくない。が、消化しきれないものも。が、『MANSAIボレロ』は違った。繰り返し続くメロディに合わせ、狂言の代表的な作品である『三番叟』を舞い、違和感を覚えさせない。YouTubeで今も見られるが、4万回以上視聴されている。
 
 「音楽的な構成で言うと、繰り返しが多いのは『三番叟』も同じなんです。ただ、『三番叟』は神になり替わるという設定なのに対して、『ボレロ』はもう少し人間的な部分があると思います。だいたい、日本の芸能より西洋のもののほうがメランコリックで情熱的。情感を必要とするアートなのではないかという感触がありました。『ボレロ』にも、身体的には能狂言の技術が通用するけれど、そこに情感を加えないと『ボレロ』の世界観にならない。違和感なく見ていただけたとすれば、それがうまくいったということかもしれません」
 
 この作品が成功したもうひとつの理由がある。
 
 「モーリス・ベジャールという人は日本に傾倒していました。『ボレロ』の舞台中央に登場する台が赤いのは鳥居を模したからと言われますし、踏む振りが繰り返し使われているのは、『三番叟』から採った可能性もある。五穀豊穣を祈願する『三番叟』において大地を踏みしめる動きは、重要なものですから」
  
《次ページへ続く》

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PROFILE
野村萬斎
…1966年生まれ。狂言師。70年初舞台。94年に野村萬斎を襲名。97年連続テレビ小説「あぐり」出演や主演映画に『陰陽師』シリーズ(01、03年)、『のぼうの城』(12年)などがあるが、2016年『シン・ゴジラ』では、モーションキャプチャーによるゴジラ役を演じた。祖父・六世野村万蔵、父・野村万作はともに重要無形文化財各個指定保持者(人間国宝)。
 
 
INFORMATION
―狂言劇場 特別版―
能『鷹姫』・狂言『楢山節考』
野村萬斎芸術監督が、古典芸能の技法や発想を現代的な演出技術と融合させながら、“舞台芸術=パフォーミング・アーツ”としての能・狂言を、特設能舞台で披露。
 
日程:2018年6月22日(金)~24日(日)、6月30日(土)・7月1日(日)、(6月22日は貸切公演)
会場:世田谷パブリックシアター
出演:野村万作、野村萬斎/大槻文蔵、片山九郎右衛門/観世喜正、大槻裕一、万作の会ほか
主催: 公益財団法人せたがや文化財団
企画制作: 世田谷パブリックシアター
 
●お問い合わせ先 
世田谷パブリックシアターチケットセンター
TEL 03・5432・1515
https://setagaya-pt.jp/

Photograph / Masafumi Tanida(CaNN) 
Styling / KAN Nakagawara(CaNN)
Hair & Make-up / Masako Kouda(Barrel) 
Text / Yukiko Yaguchi 
Edit / Atsushi Otsuki, Emiko Kuribayashi 
 

    DAILY FORTUNE

    • 1位

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      6/22~7/22

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